2 f7 S/ S- \* H, G[color=rgb(245, 67, 67) !important]0人参与[color=rgb(245, 67, 67) !important]0评论
3 q0 w" J$ ?, b4 P) H- y7 k5 f4 H
& \7 I5 K. d+ o3 U! m* r
r3 k$ w# p( V9 w/ ~: \7 s- N1 h+ @2 x; O
[backcolor=rgba(96, 96, 96, 0.8)]Loaded: 20.56%
. c4 R' B; I3 h% z7 [; J
4 P/ s ^5 M) r7 [1 t! R
$ X+ U3 `' Q, \/ M9 I% c& @
7 R% Q6 K( g9 A! l; F# y
8 e$ W& H0 m; _% {2 s7 E( ]8 r; \8 \
6 M4 r$ i1 t J6 XPicture-in-PicturePause[size=1em]Current Time 0:25
, ?2 G* F( E' O0 H) O/ Z[size=1em]/
$ s' r8 ]4 s/ s- u% I; Y0 x$ H0 \+ w; w- y
[size=1em]Duration 4:26 ' p1 a" }2 W/ S: r6 n9 k6 S
( O0 \6 i% B2 H7 m, xFullscreenMute[backcolor=rgba(115, 133, 159, 0.5)]
# a) c; J9 k# p3 c) x6 }) x& [$ o+ _4 M
( s: S4 Z& L) d* [4 S7 g/ K
9 I) H. ~2 m( d6 l: f
) n7 D' m2 x% M- {& `6 y9 B5 w4 {! k& X2 E
; y1 i# a; H; F) i& T6 t7 T% K' X: ]5 y: V7 z
& b4 d; N, U: P
, M: u T; q$ P) w- c" |+ ]
) d# d9 [, R& }7 V- ?9 v' ]) a自动播放5 N0 x i& T: W! R, K
新华社香港11月27日电题：香港舞蹈团：起舞于古今之间 新华社记者 龙镜伊 香港舞蹈团的排练厅里，黑色的地板被舞鞋磨得发亮。作品《山水》的公演临近，一班舞者和工作人员，每天在这里待九个小时以上。 成立于1981年的香港舞蹈团，是香港特区政府资助的专业中国舞舞蹈团。既注重传统中国舞的古典美感，又兼顾香港地道文化和当代创新，多重追求也意味着诸多挑战。 中国舞，既古老，又年轻。很多人觉得拿扇子、红绸就是中国舞，“我要打破大家对传统中国舞的一种既定概念。”艺术总监杨云涛坚定地说。 （小标题）传承：舞与武 
香港舞蹈团艺术总监杨云涛接受新华社记者采访（9月29日摄）。新华社记者 林杉 摄 《山水》公演开场的半小时内，整个剧场没有一点音乐声。舞者如流水落石涧般渐次出场，一呼一吸间，融合了武术招式的舞姿亦柔亦刚。舞台上方悬着仿佛从水墨画里飘落的云雾，全场观众一起沉浸其中。 杨云涛是《山水》的编舞，出生于云南少数民族村落的山水之间。他的舞蹈履历丰富，但他对于中国舞和个人发展都曾感到迷茫。 2011年，杨云涛前往美国纽约进修。辗转在各个舞蹈表演场地，他像一块海绵，在舞蹈艺术的海洋中拼命吸收养分。 陌生的环境给了杨云涛独立思考的空间，回到香港后他的目标变得清晰：“要发展我们的艺术，一定要回到自己身上，回到中国传统文化去探索、学习。” 香港有很多武馆，杨云涛就把师傅请来，让舞者直接跟着练。“中国舞蹈与中国武术之交互研究与成果呈现”计划从2018年起持续了三年。 练习武术动作，比如扎马步，对于舞者来说并不难。日复一日的练习中，除了肌肉的酸痛，更重要的是内心的变化。 “当我想做一个书法的题材，如果舞者都是西方芭蕾训练出来的，那味道就不太对。”杨云涛希望以武术探索出一种属于中国人的身体训练方式，“让舞者以一种一脉相承的状态，去表现中国传统文化的主题”。 这是个长期的探索，对舞者来说也是个磨炼。《山水》从音乐到布景等舞台设计都有大量留白，“‘静’比‘动’更难，我们在舞台上，视线一直望着一片黑色，如果专注力不够，甚至会有晕的感觉。”高级舞蹈员何皓斐毕业于香港演艺学院，主修中国舞。 采访中杨云涛反复提到，中国传统文化讲究的是内外统一，“舞蹈有时过分强调‘外边’的动作、形象，我想通过武术里中国传统文化的精神内涵，解决舞者‘里边’的问题，这才是我们东方最厉害的东西”。 （小标题）挑战：感性与理性 
香港舞蹈团首席舞蹈员潘翎娟接受新华社记者采访（9月29日摄）。新华社记者 林杉 摄 潘翎娟是香港舞蹈团的首席舞蹈员之一。排练厅里，穿着黑色舞裙的她像是宣纸上的一只鹤。接受完采访后，她利落地将头发盘起，就立刻加入了排练。 “肩膀给多一点”“这里收回来”，在反复的调整中，杨云涛希望潘翎娟化成“偶尔被吹散的一片枯叶”。这种源于中国传统文化的气韵很微妙，他们不断寻找着最精准的动作质感，再重复练习直到形成肌肉记忆。 潘翎娟在2011年从内地来到香港。起初习惯了跟着明确指令去跳舞的她，很不适应香港舞蹈团的节奏，笑称自己经常挨骂，“在这里，没人告诉我这个动作好不好看，腿应该怎么做”。 在排练时，杨云涛只会提供一个框架、风格，接下来就是舞者的独立创作。他希望香港舞蹈团就像香港这座城市一样，可以看到不同的个体，让舞者发掘自己身体的最大可能性。 潘翎娟表示自己是个特别感性的人。她饰演过许多中国传统文化里的经典角色，时而是《花木兰》里帅气的花木兰，时而是《倩女·幽魂》里柔美的聂小倩。 每部作品需要的情感、形象气质各不相同，她逐渐学习到如何在忘我状态中，记牢舞步、控制表演力度，以及领悟编舞背后的用意，“我一定是感性之中有一半是理性的”。 《山水》正式演出时，舞台仿佛是一张展开的画卷，舞者的身体化成一支毛笔，于任何地方开始作画。伴着现场演奏的古筝中流淌出来的旋律，舞动的身姿尽显高山大川的磅礴和静谧。 舞蹈与水墨画这两种艺术形式虽是一动一静，杨云涛却认为二者相通，都是在运动中产生变化而具有表现力，“我想找到一个平衡点，将中国传统文化、东方哲学的精髓，透过不同手法和身体结合在一起”。 （小标题）突破：跨界与交流 
香港舞蹈团艺术总监杨云涛（中）为首席舞蹈员潘翎娟（右）等做指导（9月29日摄）。新华社记者 林杉 摄 观看完《山水》演出，香港舞蹈团资深“粉丝”陈先生很激动：“我看到了中国传统文化的‘天人合一’，舞者的舞蹈和武术都做得这么好，很不容易，是很大的突破。”他认为，这正是非常具有代表性的文化传承。 香港中外文化汇聚，是艺术很好的“助推剂”。在上环文娱中心八楼，舞蹈团将排练室开辟为“八楼平台”实验舞蹈剧场，让舞者尝试编创实验作品。 为了培养观众，舞蹈团一直积极跨界。武侠舞剧《风云》《中华英雄》改编于香港高人气漫画，舞蹈团把水和黄沙搬上舞台，舞蹈难度、观赏性增加，效果十分震撼。有读者表示：“如果没有你们改编这个漫画，我可能一辈子也不会走进剧场。” 受疫情影响，这两年舞蹈团对外交流的计划被打乱，但准备的过程也是一种进修和沉淀。杨云涛表示，希望香港舞蹈团未来能争取到更多交流机会，通过作品让观众认识香港，借舞蹈在国际上展现中国传统文化底蕴。 视频记者：谭佳铭、龙镜伊、林杉
+ s, Q7 `. v$ [0 }0 [ m
) L2 _6 ~" p. s
% y4 C1 f+ F% i# h1 {& P$ c
% {3 L* o" j- d8 @0 [1 ]
0 \9 X/ s7 i G | u, E0 c8 u1 t- I8 O0 k
6 W2 I& @ r. Q, m2 n2 [% k5 f0 }, M4 \0 S2 R7 F' p- K- I
. n1 U l o$ ?% F( \" T U
7 r! X0 r4 S$ ^% Z2 t. Y
| 
狗仔卡
发表于 2022-11-28 17:21
提升卡
置顶卡
变色卡